在日常生活中挖掘提炼诗意 ——评陈英诗集《风在吹》

在日常生活中挖掘提炼诗意

——评陈英诗集《风在吹》

沙  马

阅读池州诗人陈英的诗集《风在吹》，第一感觉就是他善于在琐碎的日常生活中，观察、发现、感悟、体会诗意的事物。第二感觉就是他善于在诗意的事物找到了诗意的语言。第三感觉就是他善于在诗意的语言中倾注个人的内心感受。第四感觉就是他善于在内心感受中升华诗意世界。

在意象中提炼意境

在我们的日常生活中处处都能看到物象，比如一棵树，一块石头，一只鸟儿，一朵花，一个人等，其本身只是一个存在的物种，并不具备诗性，只有通过诗人的思想和精神之光的照耀，并善于在不同的形象中，赋予不同的诗歌意境，这样才能获得审美上的价值和意义。比如他的一首诗：《一朵花》放牛、养猪/养鸡、鸭、鹅/本想放马/从年头到尾看不到一匹马//庸俗/养活自己吧/顺便，可能的话/养一朵花/去颜世界。这首诗切口很小，随着意象、语言和思想的进一步发展，逐渐走向了辽阔。整首诗写得牢固、坚实，具有诗意上的稳固性。每一个意象都是具体的、生动的、可感的。作者在呈现意象的同时，给予了自身的感悟和意识。放牛，养猪，养鸡、鸭、鹅，是一种日常生活，也是一种景象，更是构成世界存在物的一部分，它们伴随着人类穿越了漫长的时

光，至今依然如初。如果作者的诗意只停留在这儿，那么诗歌中所揭示的境界就不是那么开阔了。接着作者笔意一转：本想放马/年头到尾看不到一匹马。这一转不仅丰富了诗歌意蕴，也体现出诗歌写作上的“技艺”。从放牛，养猪，养鸡、鸭、鹅到放马，有着意境和思维上的递进式前行。问题是：从年头到尾看不到一匹马，仿佛是某种希望在现实中得不到实现，也仿佛是一种内心的幻灭。从某种意义上说，这也是人生现实中的尴尬处境，那怎么办呢？作者在这里像是以退为进，以消极的方式继续前行：庸俗/养活自己吧/顺便，可能的话/养一朵花/去颜世界。在这里作者从鸡鸭鹅马，回到了人自身，这个落脚点极为准确，也极为有力。从某种意义上说，回到自己就是回到了人性，回到了精神，回到了文明。作者的寓意是：我们有放牛、养猪的日常生活，也有放马的热情和理想，不管结果怎样，我们都得养活自己吧，因为这是人类存在下去的前提，只有在这个前提下才能建设一个新的世界，然后再去“养一朵花/去颜世界”最后两句一下子就提升或拔高了诗歌的境界。从“放牛、养猪”到“去颜世界”或许就是历史社会发展的一个过程，从而揭示出了人类文明世界的美好前景。这首诗完整、牢固、细致、具体可感，首尾一致，一气呵成，具有一定诗意上的冲击力。同时和这首诗相媲美的还有《碗》《杏花村》《鹅卵石》《油菜花开》等。

 在意境中提炼境界

我认为，对于一个写作者而言，写到了最后，拼的是什么，拼的就是境界。一个作者境界的高低，决定了他作品质量的高低。也就是说：精神的高度，决定艺术的高度，就诗歌写作而言。从意象到意境，从意境到境界是一个渐进的过程。诗人在诗歌里仅仅表达出诗意是不够的，更重要的是在这诗意中提炼出一种精神境界，一种灵魂的高度，一种精神的辽阔。我想，这应该是每一个诗歌写作者所努力追求的方向。再看陈英的诗歌，我感觉他的文本中，有着自觉性地挖掘、提升诗歌境界的意识，而不是满足一般意义上的诗意呈现。他似乎在诗意中挖掘更深一层的意境并由此营造出一个他所理想的“境界”。这个境界，常常是在他诗歌结尾的几句中油然而出，自然而然，不着痕迹。比如他的一首诗：《谷雨街景》我决定在你下车的地方等你/一路的芬芳/一辆9路的公交，载满了乡愁/雨天里的落叶燃烧/红灯前的躁动//我决定在你下车的地方等你/一路的劳顿/那辆7路的巴士，卸空了疲惫/雨后的彩虹/绿灯愉悦了灵魂。这首诗写的依然是日常生活中的场景——谷雨的街景：我决定在你下车的地方等你/一路的芬芳/一辆9路的公交，载满了乡愁……，作者试图揭示出这个日益发展的工业文明时代，这个商业繁荣的时代，每天都有告别、等待、乡愁等，每天都有人成为了“异乡人”。异乡人，在异乡的路上，内心怀着理想、希望，也怀着焦虑、迷茫四处游走。因此，“乡愁”就成为了他们的精神情结。于是就出现了“雨天里的落叶燃烧/红灯前的躁动”的场景。无疑，这个场景在诗歌中是带有隐喻或象征性的，意在隐喻一个离乡人的精神特征和情绪之境。这里的公交、雨天、落叶、燃烧、红灯、躁动等词语和“乡愁”的含义融为了一体，从而成为这个时代特征意境之一。再看诗歌的第二段：我决定在你下车的地方等你/一路的劳顿/ 那辆7路的巴士，卸空了疲惫/雨后的彩虹/绿灯愉悦了灵魂。尤其是最后三句将诗歌中的“意境”提炼成了“境界”。7路巴士卸空了疲惫，雨后的彩虹，绿灯愉悦了灵魂，并且和谷雨节气特征合二为一。“绿灯愉悦了灵魂”，将全诗提升到一个较高的境界，具有文本上的审美意义。还有《光阴》《喜雨》《小雪之年》《秋意》《乡下锦绣》《种玉米的姐姐》《伤口》《半生》等诗篇也写得很好。

 在境界中提炼诗魂

诗魂，是一首诗的活力所在，是一首诗的精神所在，是一首诗的生命所在，更是一首诗的艺术价值所在。在我阅读陈英诗集《风在吹》中，有一个明显的特征就是倾注了对亲人的热爱、缅怀、纪念之情。写得情真意切、诚挚感人，强化了诗歌抒情中的感人力量，这表现为“诗魂”特征之一。一切艺术的中心、主题、要素，最后都会归结到“人”上。人的情感、人的经历、人的思想、人的灵魂、人的命运等等，都是艺术揭示的主要元素。在陈英的诗歌中，我感受到其中的悠长怀念和深切的悼念。诗集的开篇就是《四月，父亲的墒事开拔》接踵而来的有：《致父亲》《清明后的是浓郁的》《母亲》《家庭范围》《父亲节的早上》《祖母》《妹妹的眼睛》等，都写出了人生的感怀或人世的况味。比如他的一首诗：《四月，父亲的墒事开拔》相对于布谷鸟，蝴蝶比较好辨认/相对于蝴蝶，布谷鸟的叫声比较中听/似四月的号角，醒了大地/灰色的秧田一天比一天妩媚/多情且蕴含希望/像个憧憬的孕妇//父亲的稻篓、粪箕、锄头、耕耙/脚屋里的犁铧们/有序的隆重在晒场集合/父亲是个称职的司令官/仔细检阅中时不时抚摸出征的将士/发出铿锵有力的动员令/老水牛伏在身旁/秋的满仓近在咫尺。这首诗在诗性的境界上，诗具有整体感的力量，作者善于通过词语对事物的深入挖掘，揭示出父亲灵魂深处的品性和人性的形象，并给予了作者个人的思考、浸润和渗透，达到了诗性上的表现力。第一段是写自然劳作中的景象，第二段写父亲在这个自然劳作景象中现身。为了物质的生长，为了劳作的丰收，为了丰盈的未来，父亲的稻篓、粪箕、锄头、耕耙，脚屋里的犁铧们，有序地隆重在晒场集合，父亲像个称职的司令官，仔细检阅中时不时抚摸出征的将士，发出铿锵有力的动员令。这个动员令就是一种强大精神的力量，在自然中创造出属于人类的物质文明的美好世界……这首诗的意象丰富，意境深厚，境界开阔，具有文本上的感染力。另外还有《风再吹》《在山里》《凌晨的现代交通工具》《舞者马克》《惊恐》《夏日长廊里的碎片》《高台》等诗篇，都写得较为饱满厚实。

我以前读过并推荐过陈英的诗歌，但不全面，通过这次阅读他的诗集《风在吹》，使我对他的诗歌写作有了一个较为全面的认识，感觉他在诗歌写作上是个有着自觉意识的人。一是他善于在词与物中相互接纳，相互融合，营造出了和谐的诗意境界，从而使诗歌内部具有了揭示性。二是他善于在不同的事物中，给予了不同的感受和表现方式，努力保持了诗意的完整性，并呈现出整体上的力度来感染读者。三是他善于在诗歌中建立一个“内心秩序”，并呈递进式的一步一步前行，抵达一个新的诗意。四是他善于在诗歌写作中，以感性事物为前提，逐步抵达理性上的认知，从而使他的诗歌具有了一定的个性特色，个性视角和文本上的辨识度。

当然，陈英的诗歌存在一定的不足，我相信只要他通过勤奋努力，不断提升自身文学修养和精神境界，就一定会写出越来越好的作品，以飨读者。