练字与写作

中国汉字源远流长，承载着数千年的历史文化，其魅力无穷无尽。《康熙字典》收藏了四万多个字，《现代字典》收录约一万一千多字，然而，对于我们日常写作而言，常用字不过五六千。尽管作家识字量有限，写作时用到的字也有限，但只要能将这些有限的字巧妙组合，做到用字遣词造句恰当，同样可以创作出优秀的文章。

作家要达到“识字不多，用字不错”或“用字不多，字尽其用”的境界并非易事，这需要下一番苦功夫。从认字开始，就得有一股子狂热、痴迷、固执与嗜好。遇到不认识的字，要主动查找，越是困难越要攻克，直至融会贯通。要把写作当作情人、挚友，甚至是一种信仰，如此才能“衣带渐宽终不悔”。

在汉字的运用中，我们要善于挖掘其丰富内涵。汉字不仅有本义，还有引申义。比如贾岛的“僧推月下门”把“推”字改为“敲”字，就变成如今的“僧敲月下门”了。这样一改，“推”与“敲”在诗词感应上也大不一样。这也是“推敲”的来历。比如“经”字，古时织布机上不动的直线被称为“经”，横线叫“纬”，织布时横线穿梭其间，直线不动。因其不变的特性，延伸出“经常”之意；又因为不变的东西往往价值高、品质好，所以“经”又有了“经典之作”等含义。这种从本义到引申义的演变，就如同向河里扔一块石头，溅起的圆心是本义，而层层散开的波纹则是引申义。

汉字的字形和字音也能为表达助力。从字形上看，汉字形态万千，结构独特。像“林”“朋”“从”等字左右对称，给人一种稳定感和秩序感；“北”“非”“门”等字相反相对，独具特色。在写作中，巧妙利用字形可以增强表达效果，例如“小”字，中间的“竖钩”仿佛一个初入学堂的小学生，笔直站立却又“勾起”脚尖，显示出不安和好动的本性，这样的字形解读让文字充满趣味 。从字音方面来说，汉语声调优美，讲究平仄，音韵和谐。双声、叠韵的运用更是让汉字在摹声拟物、顿挫抒情上独具魅力。如李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，叠字的运用让音律回环往复，将愁绪表达得淋漓尽致。

汉字背后的历史文化色彩和典故，更是能极大地加强文章的表现效果。在中国文化中，古代典故是智慧与思想的结晶，适时“用典”能让文字更加优雅且充满深度。比如在谈论文明传承与发展时，引用冯友兰的相关哲学思想，能有效反映出中国文化的韧性和包容性；《尚书》中的一些语句，可用于激励面临压力和挑战的企业家与创新者。这些典故不仅为论点增添支持，还展示出写作者的文化底蕴。

我们还可以从古人的诗句中学习汉字的精妙运用。“天外一钩残月带三星”，短短数字，通过巧妙的字词组合，营造出一种悠远、寂寥的意境；“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，纯用名词组合，却勾勒出一幅清冷的早行图；“风急天高猿啸哀”，一个“哀”字，将诗人内心的愁苦与悲凉尽显无遗。这些诗句中，诗人对汉字的义、形、音理解悟透，运用精准无缺，值得我们学习借鉴。

然而，在使用汉字时也需注意一些问题。比如，在描写事物时，对汉字的选择要恰当。白天鸟叫，夜里则是“乌啼”，因为夜是黑的，乌也是黑的，看不见眼珠，所以用“乌啼”更符合情境。再如，写大乌龟用“䆋”，大户人家的灯火用“燈”，小户人家用“灯”，这样的用词能更准确地表现出事物的特点和情境。同时，在赋予汉字象征意义时，也要谨慎。像有的作者喜欢用“刁”字来形容坏人，因为其字形给人一种倒行逆施的感觉，但用多了可能会引起姓刁之人的抗议；用“巫”字形容坏人，因其字形似脸上有皱纹，显得老谋深算，同样也可能遭到巫姓人的抗议。

总之，作为作家，我们要深入探寻汉字的魅力，善用汉字的本义、引申义，巧用字形、字音，合理运用汉字背后的历史文化色彩和典故，在用字用词遣词造句上多下功夫，做到恰到好处，让有限的汉字在笔下焕发出无限的光彩，创作出更多优秀的作品。