人生自是有情痴

每次读香版的爱情诗，都会不由自主地想起北宋文坛领袖欧阳修 《 玉楼春》中“人间自是有情痴，此恨不关风与月”这两句来。

在《玉楼春》里，欧阳修通过对酒宴上离别情形的描摹，指出离情别恨是人与生俱来的感情，与风花雪月无关。这首词豪情纵横，寄寓了词人对美好事物的爱恋和对人生无常的悲慨，引入对人世大背景理性的思索，感情深挚，不同凡响，于豪放中有沉著之致，深得后人激赏，为后来的豪放派词开了先河。特别是这两句诗，千百年来，已经激起无数人的强烈共鸣，成为传诵千古的绝唱。

爱，也是人类与生俱来的感情，有时也可以是与风花雪月无关的。这从香版的爱情诗中可见一斑。香版的爱情诗，不是热恋中青年男女的火热情话，绵绵私语，也不是失恋男女的凄怆倾诉，由爱生恨的辛酸和悲苦。香版只是就爱谈爱，以情论情，将自己所见所思，随手写出，传达出“人生自是有情痴，此恨不关风与月”的情怀。撇开以前已经论及的诸多诗作不谈，香版最近的几首新作，很好地诠释和印证了这一主题。

望月怀远，对月抒情，是人类常有的情怀。晴朗的秋夜，皓月当空，最易勾起人们的怀远之情。面对一轮皎洁的玉盘，主人公很自然地就联想到远方的所爱，引发无尽的思念。诗中，通过对月圆之夜对方爽约后主人公淡淡的嗔怨情怀以及心怀不甘，向雨丝、风儿、月亮的几番问询等情态的描写，引出“我的思念欲与明月试比高”的结句，抒发对所爱之人的无尽思念（《我的思念与明月试比高》）。

香版善于联想，善于借物抒情。从香版为自己一系列诗作所配的图片，我们可以猜想得到，香版喜欢浏览网上图片。在浏览网上图片时，所有进入香版眼帘的物事，无不成为其表情达意的载体，成为爱的化身。看到一幅钓鱼的图片，香版以鱼儿的口吻，吟出了这样深情的诗句，表达对所爱姑娘的依恋：“我游遍海底世界，还是忘不掉你模样”，“我整天飘飘荡荡，守在你垂钓的地方”，“我愿放弃整个海洋，随你去任何地方，哪怕躺到你的餐桌上”（《心爱的姑娘》）。看到一幅恋人牵手走过小桥的图片，香版唱出了爱的歌吟：“只要能牵你的手，天边的夕阳再壮美，我也不会真心去挽留”，“只要能牵你的手，满山的花草再繁茂，我也不会拿正眼去瞅”，“只要能牵你的手，走过的小桥再迷人，我也会果断甩在身后”，“只要能牵你的手，陪你慢慢走这人生的路，纵使天边的鸟儿，把我们爱的誓言也衔走，我也不会伤心泪流”（《十四行诗》）。看到一幅恋人搭梯摘月的网络图片，主人公心绪翩翩，想到要把春天的花朵全采来，放在你年轻的心海上；要把夏天的凉风捕捉来，放在你汗湿的刘海间；要把秋天的白露召集来，放在你干涸的茶杯里；要把冬天的暖阳摘下来，放在你冻红的双手间。纵是天上的星星，只要你喜欢，我也会一网打尽，装满你手中的花篮（《只要你喜欢》）。

最让人叫绝的，是面对一幅毫不起眼的室内装饰图片，香版竟然也能吟出自然得体的诗句。这幅图片，画面只是一些橱柜、茶几、沙发、灯具、盆景等日常人家客厅的摆设。在我们看来，这些东西平平无奇，与爱情风马牛不相及。所谓情人眼里出西施，在香版看来，这些静止无声、毫无生命意味的物件，照样可以传达爱意。面对茶几上的玻璃杯，作者说：爱你的时候，愿是茶几上一只安静的茶杯，被你捧在手上，以水的形式，与你唇齿相依。面对一盏台灯，作者说，爱你的时候，愿是沙发旁一盏沉默的明灯，孤独站立在那儿，以光的形式，与你溶为一体。面对一盆盆景，作者说，爱你的时候，更愿是屋角一株不说话的盆景，趁你离开的时候，帮你照看整间屋子，然后把清香撒满小屋（《原来可以这样爱你》）。这里，茶杯里的水，台灯发出的光，盆景散发的清香，都与人紧密相关，生发得自然贴切，丝毫没有牵强附会的感觉。

人间自是有情痴， 此恨不关风与月。面对这些无关风月的物件，作者都能随意挥洒，表达爱情主旨。由此看来，在痴情人眼中，爱，既没有一定的形式，也没有一定的附着物。爱，是无处不在的。