杨柳依依蘸春水

古今人栽插杨柳，多爱在临河的堤岸。

只因，杨柳若少了春水的如镜临照，妩媚缺了内涵；春水若无杨柳依依的轻蘸，灵动少了气质。杨柳与春水，一对孪生姐妹，互依互偎，相辅相成，彼此成全，浑然一体，绘就了一幅幅留白写意的画卷、一首首离愁别绪的诗行、一个个天骨遒美的瘦金体字……

惠风徐徐，那一树树孕育叶蕾芽苞的枝条低垂，如少女的发丝，柔得无骨，舞得无形，袅袅婷婷，时而蘸水如蜻蜓点水之轻，漾起圈圈涟漪，时而枝条与春水若即若离，含照不宣，枝枝淡淡与娓娓疏放清雅的嫩黄浅绿，满河清清与洌洌流动的晶亮淡碧，静中有动，动中有静，盈满眼的是温柔，是妩媚，是清韵，是烟波……目睹一树柳条不紧不慢地如嬉戏蘸着春水，眼前片刻呈现“青山不墨千秋画，绿水无弦万古琴。”的诗境来……

临水的柳是古文人墨客的大众情人，是伤别离的寄情物。古代人没有现代人通讯发达，但对情感抒发的渴求不逊于当下，甚至更盛，因“柳”“留”同音，加之柳朴素平凡，插地而生，临水而长，于是柳成了古人离别文化的象征，折柳相送，既寓意送者依依不舍，又祈福离者如柳随地而生，心安异乡是吾乡。于是，一首首因柳而生、因离愁而抒的千古名诗，吟哦于杨柳岸，铭刻于离人心，传唱于清风中，荡漾在春水里——“故人洞庭去，杨柳春风生。”“客思似杨柳，春风千万条。”“春堤杨柳发，忆与故人期。”“杨柳又如丝，驿桥春雨时。”“杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。”“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。”“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”……

临水的柳是宋徽宗手中的笔，伴柳的春水是案上砚中的墨，笔尖微蘸，蘸得何其轻，无需贪恋饱墨，便可神闲气定书写出一竖行一竖行瘦挺爽利、侧锋如兰竹的瘦金体字，随着岁月长河荡漾而去，传阅千年，惊叹千年……

中国工笔花鸟或许得以杨柳依依蘸春水的灵感，再融合瘦金体的精髓，两者用笔之法天然契合，细瘦如筋的长笔画，在首尾处加重提按顿挫，再取中宫紧结四面伸展的结构之法，画中溢满的是瘦劲奇崛之妙。工笔花鸟画的题名或落款，非瘦金体字不可，瘦金体字是工笔画最美的点睛，工笔画是瘦金体延展的灵魂，画字呼应，融会贯通，妙手天成，绝美绵延，代代折服……

眼下，正是嫩黄淡绿薄雾笼罩杨柳枝的美好季节，择一春日，走向郊外，踏上河堤，放空心灵，与一树一树蘸水的杨柳相遇，心情随着春风轻舞枝条，跟随枝条蘸得春水漾起的微波，描绘出属于自己心灵恬静的诗书画的意蕴，不求诗书画千古留名，但求一份杨柳依依蘸春水的意境，让心灵驰骋出无限的留白、想象与抒情……

杨柳依依蘸春水，是表象，能否营造出诗书画的意韵，因人而异，因情而宜，但枝枝树梢上布满的粒粒嫩黄的芽苞和淡绿的叶蕾，无不在传递着“春天来了”的讯息，读懂这点，这又何尝不是一种春心萌发，向美而生呀……