诗歌创作中的景物再现与景物表现——《醒来的夏》组诗艺术手法探究

诗歌创作中的景物再现与景物表现

——《醒来的夏》组诗艺术手法探究

陈泽亮(安徽)

        国际知名作家、诗人、西班牙籍华人厉雄先生所创作的《醒来的夏》是一组很有诗学研读价值的现代诗歌。

        广大诗写者可以从中学到景物再现与景物表现的两种创作手法。

        首先说景物再现。

        所谓景物再现，是指作家对景物进行真实、具体、客观的描写。

        如何对景物进行真实、具体、客观的描写呢？

        在我看来， “白描”是最受《醒来的夏》组诗青睐的艺术手法。

        纵观组诗，我们可以发现，作家是从以下两个方向去铺展“白描”的：

        一是突出景物特征。

        抓住景物的主要特征，用朴实、简约、精准的语言，描绘出基本形象，刻划出主要神态是成熟作家的标致。

        在《晨风》一诗中，围绕“晨风”的追求，作家细写了

三个层次内容：

        “晨风绕过塔尖，与/筑巢的白鹳/比划方向，用了一个修饰语/潮湿的清晨，加大马力，从远方透墙而来/迫不及待”是追求的第一层次： “晨风”是很勇敢的。

         这种勇敢被具化为两组动作意象：

         “绕过塔尖，与/筑巢的白鹳/比划方向”表达的是勇敢的高度。

        “潮湿的清晨，加大马力，从远方透墙而来”表达的是勇敢的强度。

        “有些膨胀的晨风，在夏天，在我之前/早早地/站在对面的山坡上/给山坡涂上绿色，点缀一些小花/致力于把山坡上的羊群，摊成/一幅流动的白云图”是追求的第二层次：“晨风”是有担当的。

        这种担当被具化为两组动作意象：

         “有些膨胀的晨风，在夏天，在我之前/早早地/站在对面的山坡上”表达的是担当的作风。

        “给山坡涂上绿色，点缀一些小花/致力于把山坡上的羊群，摊成/一幅流动的白云图”表达的是担当的规划。

         “随意走动的晨风，一排排/一簇簇，与四周的寂静相遇/一颗被羊啃过的小草/一朵被羊群践踏的小花/生与死，一瞬间，时间和遗忘/不经意间，晨风/扶起受伤的小草

吹绿整个山坡”是追求的第三层次： “晨风”是挺温馨的。

        这种温馨被具化为两组动作意象：

        “随意走动的晨风，一排排/一簇簇，与四周的寂静相遇”表达的是温馨的风度。

        “一颗被羊啃过的小草/一朵被羊群践踏的小花/生与死，一瞬间，时间和遗忘/不经意间，晨风/扶起受伤的小草吹绿整个山坡”表达的是温馨的力度。

        二是勾画景物层次。

        对一些没有什么突出特征，但很有空间层次的景物，我们可以采用勾画景物层次方法。

        在《醒来的夏》一诗中，作家采用了“由点到线、点线交叉、由面到线”三个层次景物勾画方法。

        “雷声踏醒郊外的平仄小路/一缕清风，滑过诗意的小草/将碎花印在邻家女孩的裙子上/踮一踮脚尖，关于上个季节的记忆/笑颤在那一朵夏花上”是由点到线。

         “雷声踏醒郊外的平仄小路/一缕清风，滑过诗意的小草/将碎花印在邻家女孩的裙子上”描绘的是三个意象点。

        “踮一踮脚尖，关于上个季节的记忆/笑颤在那一朵夏花上”描绘的是夏季这条线。

        “一朵桐花飘落，一只鹳鸟飞起/初夏在温暖的怀里醒来，挂着微笑/加了温的风站在麦穗上/轻轻地揉着青春的眼眸”是点线交叉。

        “一朵桐花飘落，一只鹳鸟飞起”描绘的是两个意象点。

        “初夏在温暖的怀里醒来，挂着微笑”描绘的是夏季这条线。

        “加了温的风站在麦穗上/轻轻地揉着青春的眼眸”描绘的是两个意象点。

       “在一曲小令里，季节在搬运温度/刚刚领悟春耕泥土的馥郁/暮春就领着寒意/在蛙声的欢送中/追逐着去了远方”是由面到线。

       “在一曲小令里，季节在搬运温度”描绘的是季节这个面。

        “刚刚领悟春耕泥土的馥郁/暮春就领着寒意”描绘的是春季这条线。

       “蛙声的欢送中/追逐着去了远方”描绘的是夏季这条线。

        其次说景物表现。

        所谓景物表现，是指作家感受过的、体验过的、渗情过的客观景物。

        如何对景物给予感受、体验、渗情的描写呢？

        在我看来， “比拟”与 “直陈”是最受《醒来的夏》组诗青睐的两个艺术技巧。

        “比拟”是如何实施的？

        作家是从以下两个方向去铺展“比拟”的

        一是使用比喻。

        作家通过比喻实现了虚实结合。

        比如，在《茉莉花开》“惊起的斑驳，如一粒粒晶莹茉莉花瓣”这句诗中，作家把“斑驳”比作“一粒粒晶莹茉莉花瓣”。

        在这句诗中，前半部分“惊起的斑驳”是用白描的手法实写，后半部分“如一粒粒晶莹茉莉花瓣”是用比喻的手法虚写。

        在实写句中，我们能真切感受到斑驳的程度；在虚写句中，我们能创新地领悟到丰富的联想。

        二是使用拟人。

        作家通过拟人实现了动静结合。

         比如，作家在《茉莉花开》中这样写异乡的街头：“枝桠上的白骨儿，在异乡的街头/把乡音弄走形了/丢了几个笔画的汉字，并排走在路上”。

        乡音怎么能走形呢？

        汉字人怎么能并排走在路上呢？

        作家用“走形”“并排走在”把乡音、汉字人格化，把静景变成动景，创造一个优美、幽静的意境，传达作家心中所体验到的深情。

        “直陈”是如何实施的？

        作家采用的是“叙议结合”。

        作家通过叙议结合实现了主客结合。

        比如，作家在《茉莉花开》中这样写晨风：“有些膨胀的晨风/在夏天，在我之前

早早地/站在对面的山坡上”。   

        在这句诗中，作家先用“有些膨胀的晨风”作议论，后用“在夏天，在我之前

早早地/站在对面的山坡上”来叙述。

        通过这种夹叙夹议，一是精准地描绘了景物形象，二是直接地抒发了作家情思。

        景物再现与景物表现的创作手法能切实帮助我们描绘景物。

        愿我们都能从大师那不断地学习到一些新的创作方法。

附文：

一

晨风

文/厉雄（西班牙）

晨风绕过塔尖，与

筑巢的白鹳

比划方向，用了一个修饰语

潮湿的清晨，加大马力，从远方透墙而来

迫不及待

有些膨胀的晨风，在夏天，在我之前

早早地

站在对面的山坡上

给山坡涂上绿色，点缀一些小花

致力于把山坡上的羊群，摊成

一幅流动的白云图

可爱的小鸟

衔来阳光

把桔黄色，披在羊群身上

光韵里，串起圈圈

连接远山

随意走动的晨风，一排排

一簇簇，与四周的寂静相遇

一颗被羊啃过的小草

一朵被羊群践踏的小花

生与死，一瞬间，时间和遗忘

不经意间，晨风

扶起受伤的小草

吹绿整个山坡

二

醒来的夏

文/厉雄（西班牙）

在一曲小令里，季节在搬运温度

刚刚领悟春耕泥土的馥郁

暮春就领着寒意，在蛙声的欢送中

追逐着去了远方

 一朵桐花飘落，一只鹳鸟飞起

初夏在温暖的怀里醒来，挂着微笑

加了温的风站在麦穗上

轻轻地揉着青春的眼眸

雷声踏醒郊外的平仄小路

一缕清风，滑过诗意的小草

将碎花印在邻家女孩的裙子上

踮一踮脚尖，关于上个季节的记忆

笑颤在那一朵夏花上

刚刚苏醒的夏，把春的缠绵

和“柳絮因风起”挂在墙壁上

在一阙“莲叶何田田”的绿意上

张扬一季蓬勃的青春

三

茉莉花开

文/厉雄（西班牙）

避开一切熟悉的，比如茉莉花开

把沿途花开的声音，收拢

在一条路的右侧，垦出一个心房

茉莉花的馨香，从这里铺到天涯

远处，有几朵微笑正在绽放

夏天的风，吹着故乡的思念

村口的茉莉花，雕刻青葱岁月痕迹

手牵手，储蓄前世今生的相遇

惊起的斑驳，如一粒粒晶莹茉莉花瓣

枝桠上的白骨儿，在异乡的街头

把乡音弄走形了

丢了几个笔画的汉字，并排走在路上

熟悉的容颜，陌生的地方

茉莉花开时，一个人走丢在远方

作者简介：厉雄，浙江青田人，现居西班牙马德里。中国诗歌学会会员，世界诗人大会终身会员。侨中人文学社社长，海外凤凰诗社社长。伊比利亚诗社常务副社长。中欧跨文化作家协会会员。诗歌散见《诗刊》《诗选刊》《星星诗刊〉《人民日报》《诗潮》《浙江诗人》《大巴山诗刊》《欧洲时报》《世界日报》《国际日报》等国内外报纸杂志及各大网络平台，诗歌入选多本年选，多次获得国内外诗歌奖。