青凉伞上微微雨

青凉伞上微微雨

文/履坎

雨一斟，春的诗意便满。溢出几滴杏烟梨雪的人家、瘦金颀长的云柳。雨氤氲在线装木刻的诗词歌卷中，随意翻开一页雨，都能看见开得娉婷的伞。可惜，我们如今握在手的，大多是英国工业革命后的伞。

该怎么开始叙述呢？先拨开二千年的雨雾，去一片竹林深处吧。

春秋末年，鲁国，丹青画成的山林里，鲁班常在那作业。若遇下雨，回家路上不免淋湿，咳嗽总反反复复。鲁班的妻子想做一种能遮雨的东西，映入眼帘的便是家门口的竹林。蓊蓊郁郁，筱筿逶迤，她心生一计，把竹子劈成细条，细条再蒙上兽皮，造型如亭，收拢如棍，张开如盖。这就是最早的雨伞，带着竹子的冰凉气息，至此为所有人间的浪漫邂逅埋下伏笔——

如果微雨是春天必然发生的情节，那么一柄油纸伞，便是这情节中虚实结合的伏笔。虚的，是“伞中避雨”，实的，是“往后余生”。

民间把伞的工艺不断改进，最终步骤竟达七十二步。大致有如下几步：

号竹：即选竹。

做骨架：削伞骨，并进行水浸、日光晾晒等必要的技术处理，然后钻孔、拼架、穿线、串联伞柄伞头制成骨架。

上伞面：把裁好的纸粘上骨架，修边、定型，曝晒。

绘花：于伞面绘上图案 ，晒干。

上油：最后在伞面刷上熟桐油，待完全干后就可以使用了。

值得一提，熟桐油的榨取方法是桐子炒熟榨油，因此会留有很浓的草本香。寻香，我们便能找到伞的主人。

可以是闲愁万种的崔莺莺，可以是翻山越岭的徐霞客，也可以是拄杖徐行的苏轼……是丁香一样的姑娘，撑着油纸伞彷徨在雨巷或者在一个无雨的唐朝的上元灯会，姑娘们斜支着绣了堇色图案的油纸伞，灯花千树、星落入雨，油纸伞上光彩流转。

我们把视线拉长，还可以望见——

油纸伞出现在进京赶考的尘路，十万进士因有了它而不至于典籍全毁；油纸伞在灞陵伤别时罩着两个依依不舍的人，雨珠从伞边垂落、泪滴从眼角滚下。

而我总想起去年十月去西湖。在人潮中，我仿佛看见——白素贞受观音指点，去西湖找恩人，遍寻不得，突然看到许仙站在断桥上，有些心动。

小青品出端倪，便去捉弄许仙，故意把白娘子的簪子遗落。许仙物归原主，看到白娘子的时候愣住了，小青“哎”了好几声才回过神来，白素贞有点害羞的样子。

那时青山含媚、古刹燎烟。许仙取出伞，倏然打开的刹那，我觉得那应是一场很美好的雨，落在了一柄很素白的油纸伞上。

西湖的故事，就这样开始了。淼淼的云水烟波，是遮不住的似水柔情。

但只把这份柔情分给江南，就贻笑大方了。油纸伞是盛行全国的。其中佼佼者，当属江西甲路。

甲路是江西婺源的一个自然村。以制作灵巧、工艺精湛、风格别致而著称。现在，匠人们仍在花色深处制造油纸伞。

康熙年间，徽戏盛行。一次，康熙微服私访，正赶上露天看戏，不巧落骤雨，前排有人撑伞挡住了后排人的视线，性急的顽童就用石子击打。石子击中了雨伞，却反弹出来，打破了旁边的一把雨伞。

康熙觉得奇怪，即派人打听。结果完好无损的是甲路产的伞。于是，民谣唱道：“景德镇的瓷器，甲路的伞，杭州的丝绸不用拣。”这三者，在某种意义上是一体的，都是生活美学凝练的典范。油纸伞，就是一匹细腻的丝绸；而瓷器，就是一柄收拢的伞。

油纸伞随着徽商的足迹走遍长江流域，畅销全国，扬名海外。在1936年的国际产品博览会上展出并获得金奖。

洋人借油纸伞的精妙结构，仿出了现代雨伞。

我始终觉得现代雨伞虽便捷，但不足以寄兴。它和雨是对立的关系，是一种趁手的工具。而油纸伞仿佛是雨的一位旧友，它们彼此呼应相互成全，雨让油纸伞有了风韵；油纸伞让雨有了轻梦。

就这么撑伞而行吧，三月云袂，半是雨水，半是花明。青凉伞上微微雨，伞下有温情。（1419字）