《上风》
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冯俊龙
细节是散文的灵魂。评判一篇散文优劣的标准之一，就是查看它的细节是否具有感染力。散文虽然可以虚构，但归类为“非虚构”类写作。证明散文具备“非虚构”的真实，大多依靠细节。被怀疑明显虚构的散文，甚至有可能被认为满篇都充斥虚情假意，肯定不会引起读者共情、共鸣而失去价值和意义。
细节描写是文学术语。细节即细小的情节，是文学创作中刻画人物、展开情节、构成环境的基本单位。判断作家艺术成熟的重要标准，即是其作品是否注意重视细节描写。
散文的细节，是作者抓住生活中细微并且具体的情节，或者具有典型代表意义、不易被察觉或者极容易被忽视的细枝末节，进行细致生动的描绘，使散文的灵魂升华。散文的细节是散文重要的艺术展示方式。
文学作品中的任何细节，都应该是作者发自心灵深处的情感爆发，对平常生活发出的由衷感叹，对细微之处的艺术表达。一种表情、一个动作、一句话，或者一景一物，都可以成为承载作者思想感情、表达作者生命感慨的细节。
散文的细节，是作者表情达意、展现人物心态的自然流露，更是散文至臻至美的艺术升华。只要是对有关人、物、事、情等展开精致细微的叙述，都可称为细节描写。散文的细节包括但不限于人物细节、景物细节、场面细节。
散文中的人物细节，有通过对人物身材相貌特征进行详细描写，展示人物独特性格、抒发作者特定思想情怀的肖像细节；有通过对人物行为动作进行描摹刻画，展现人物外在特征蕴藏的内心思维的动作细节；有通过对人物说话语调的叙述记录，呈现人物神态表达情感态度的语言细节；有通过对人物外在表情、行为动作的描绘，揭示人物在特定情绪作用下，心灵顿悟、生发联想的心理细节。要注意的是，心理细节描写不同于心理描写。心理细节描写更注重人物内心世界的细微活动，通常包括心理变化的过程，或围绕某人某事产生的心理活动，更加生动具体、深入细致地展现人物的内心世界。
散文中的景物细节，有表达对大自然的热爱，赞美所有生命，对自然界的自然风光、动植物等细节描写的自然景物细节描写；有抒发作者感情，对社会环境中文物古迹、风土人情细节描写的社会景观细节描写。无论是自然景物细节描写，还是社会景观细节描写，都是抓住其中独具个性的某一点或者某个局部，以不同手法，或细描或勾勒，寓情于景，托物寄情。
散文中的场面细节，是对场景状态、人物行为、景物变化等的描写，展示人或物在活动场景中的细微转变。场面细节描写，有对静物与自然景观等的静物场面细节描写；有对运动着的场面的动物场面细节描写；有对既有静物场面细节描写，又有动物场面细节描写的动静结合场面细节描写。
不同类型的细节描写，可以达到写人叙事、状物绘景的目的。
散文的细节，是作者观察、咀嚼、总结生活之后，提炼出来的文字结晶。散文细节在于真实和贴切，在于与情愫相互影响和提升。这样的细节才有生命力，才能令人共情、共鸣，才能让人身临其境，才能令人震撼。
散文的细节是散文的血肉，它让散文具有现场性和典型性，充满画面感和动态感，具有抒情和象征意义。散文细节促进了散文“以小见大”的艺术审美特征。
散文中的细节描写，起着点睛之笔的作用，不只是对人和事或者情等的客观描绘，而且把审美态度通过细节精心再现出来。散文细节中的人物细节、景物细节、场面细节，讲究的是细腻、精当、真实。只有合理，读者才能信服；只有恰当，细致却不繁琐。
郁达夫说，散文是“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”，生动而形象地道出了散文“以小见大”审美意境的内涵要素和写作特征。
没有细节就没有艺术。散文的细节描写可以生动刻画人物，加强环境渲染，推动情节发展，积极深化主题，在文本结构上相互呼应。细节描写令散文增色。和金句一样，散文细节需要作者用心推敲和打磨，读者才会对这篇散文印象深刻。
鲁迅先生的《祝福》，通过描写祥林嫂的外貌，将这位饱受封建社会摧残的底层妇女的悲剧命运，刻画得入木三分。
文中第一次出现的祥林嫂，从头发、脸，再到眼睛、神色，在详细的人物外貌细节描写中，无不显示出这个悲苦妇女的丢魂失魄。接下来，祥林嫂的死，引出了她第一次出现在鲁镇的模样。那时的祥林嫂，虽然遭遇丈夫亡故的不幸，但还没有失去生活的信心，还对未来充满希望，所以她“嘴角有了笑意”，“脸上也白胖了”。后来，经历了第二任丈夫亡故、孩子被狼叼走的祥林嫂再次出现在鲁镇，虽然还是那身打扮，但“脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”。再嫁男人又死了，与男人生的孩子被狼叼走了，可怜的祥林嫂实在承受不了生活的打击，见人就诉说孩子的死，渐渐让人生厌，自己也在别人的睥睨中麻木。再后来，文章中反复写到祥林嫂的眼睛、脸、脸上的神情，这样的细节描写，把祥林嫂的悲剧命运以及酿成悲剧命运的时代背景，一遍遍鲜活地展现出来，令人怵目惊心。
在《孔乙己》中，孔乙己的形象是这样的：“孔乙己穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”对服饰的细节描写，把孔乙己的穷困潦倒、懒惰自大却又极端自尊的矛盾形象描摹出来。孔乙己、祥林嫂之所以成为鲁迅笔下典型的人物，是人物的细节描写让读者难以忘记。
当代作家李银昭在《看母亲端碗时的端庄和享受》一文中，写母亲在昭觉寺做的每一件事、每一个动作，将一位慈良、谦让、勤俭的母亲刻画进了读者心里。
作者写母亲进寺拜佛、去斋堂的路上，经过回廊时让路，再到母亲坐在斋堂吃斋饭，母亲吃饭的每一个动作栩栩如生：“母亲在我的对面，端端庄庄坐着，左手端碗，拇指扣在碗沿上，另外四指扣着碗底、左手肘支在桌上，形成一个“V”字形。母亲右手持筷子，拈了菜，不直接送嘴里，而是轻放在碗里，也不是随便轻放在碗里，而是小心地轻放在方便吃进嘴里的碗边。母亲将菜放在碗边，不会马上吃，将菜和米饭拌一拌，小心地送进嘴，小心地咀嚼，满足地品咂着米和菜的味道。盛着米饭的碗，一直被母亲尊重地端着。”这样细致入微的描写，其实就是再现生活中最普通、最让人熟视无睹的场景。接下来，作者继续写母亲吃完饭后的动作：“碗里最后一粒米被母亲送进嘴里，母亲才小心地将碗轻放在桌上，又将盛菜的碗重叠上去，再小心地将筷子横在碗上。一张小纸巾，母亲用它小心地擦嘴，小心地擦手，再小心地轻沾桌上的点滴汤水。一张小纸巾，用过这么多地方，母亲才小心地将它放进桌下的纸兜里。”
记录一次普普通通的吃饭过程，这对许多作者来说，都应该是极为容易的小事。作家李银昭把这件“小事”变成了一篇优秀散文，是他通过看似平淡，却饱含深情的细节描写，用文学手法再现了一位令人尊敬的母亲。优秀的作家善于准确捕捉到生活中的微妙感知，用恰当的语言传达出丰富的人生经验，让读者受益。
散文细节的作用，是用朴实的文字还原生活的真实，是用文学的手法展现蕴藏在生活中的灵韵，是把人人能懂但不一定说得出来的情感写出来。
四川作家曾令琪和周晓霞在《贾平凹散文解读》一书中说：“作家写细节，就如同医学家、生物学家拿着放大镜、显微镜在进行医学解剖、生物实验一样。在细节描写这个‘放大镜’‘显微镜’之下，人物、事件、事物，无论妍媸（美丑），都会被放大无穷倍。”散文细节的作用，由此可见一斑。
贾平凹在《好的文学语言》中说过：“有了真实细节，再离奇的故事都有人信，没有细节，再真实发生的故事写出来别人都不信。如果你的细节真实而具有典型性，你的作品就是不朽的作品。”
散文创作中，细节构建一定要遵循一些规则。细节服务主题，不可过多堆砌；细节描写要深沉内敛，不可太张扬肤浅；细节描写应简洁概括，以小见大。
通过对生活细微环节的捕捉，经过精心描写，传达作者情感与观察，传播作者思想和感受，散文对细节的把控尤为重要。散文细节的构建，其实就是把自己看到、想到的真实，倾注进自己的感情，用文学手法写作出来。
散文细节描写提倡凝练简捷，哪怕有时只需片言只语。不过，为了达到散文真实、真情的表达目的，散文细节描写也可以尽量详细，甚至不断重复。
鲁迅写作《父亲的病》，开篇即用“s城中曾经盛传过一个名医的故事”，把第一位“名医”的贪婪、圆滑、无耻勾画了出来，接着用“奇妙的药方”引出第二位“名医”。详写药方的细节，实在是对名医的愤懑和控诉。文章末尾，作者在衍太太的指导下，接连不断地一遍遍大声疾呼“父亲”的情节，更是既悲愤又无奈的呐喊。
围绕“父亲的病”，鲁迅揭露了“社会的病”。作者没有直接在作品中说出他想说的主题，读者却通过作品中的细节描写深刻领悟，这就是文学创作的魅力。
萧红对鲁迅有着由衷的崇敬，但却在鲁迅逝世三年之后，才写出纪念文章《回忆鲁迅先生》。有人说，在所有悼念鲁迅先生的文章中，萧红的这篇《回忆鲁迅先生》独拔头筹，无出其右者。究其原由，是终于从悲伤中平静下来的萧红，用平淡的笔调，调集了与鲁迅相关的众多细节，还原了鲁迅作为普通人的形象，把他生命最后时光的那些苦与乐、痛和欢、悲及喜，娓娓道来。如果没有这些承载鲁迅情感的客观细节，萧红的文章就不会如此感人，人们也就难以从中清晰感知鲁迅最后的生命情景。
巴金常说“写作的最高境界是无技巧”。“无技巧”的背后，是善于抓住生活中容易被忽视的“小事”，挖掘“小事”背后的大境界。看似说此，实则言彼，彼此相关，意蕴深长。
《与长发作别》是李银昭写给妻子爱的宣言。在这篇写关于“头发”的文章中，头发不仅是“女孩的另一张脸”，更是生命中一种希望和幸福。因为患病，眼睁睁看着妻子“那一头飘逸的长发”，在沙发上，在“厨房里、书桌边、钢琴旁”，“在家里她凡停留过的地方”悄悄掉落，作者“就不经意地走过去，不经意地细看桌子、凳子、地板，如果有她掉落的头发，我就‘不经意’地将头发小心地收捡，尽量不让她察觉，尽量推迟她知道开始掉头发的事，哪怕能推迟半天，推迟一个小时，也行。”读着这样的文字，我相信无数的读者都会深深震撼。这样的细节描写，比说出无数个“爱”，更令人心碎。读者读着这些文字，追溯作者的成长经历，忽然明白作者“把对亲人的尊敬延展到用‘女孩们’尊称天下所有女性，算是种下了什么在心田里，就长出了什么样的言行来”的优秀人格。这就是散文细节的魅力。
由此看来，散文细节的构建，是建立在真实基础上的真情。“真”最能打动人。不过，除了真实的细节，也可以通过对世界、对人生表现出来的审美态度，在界限于合理想象内，进行适度虚构，精心营造出散文的细节。历史文化散文尤其如此。
《汉字的荣光》是作家姜明写他在成都博物馆举办的《汉字中国》文物特展上，看到王羲之的《兰亭序》、辛弃疾的《去国帖》、祝允明的《岳阳楼记》等展本之后，对汉字生发出来的感想。他从古人字帖里探究出来的汉字荣光，是“在不曾中断的汉字演进和文明进程中，在古今接续的伟大奔赴中，一个古老的民族，骎骎日上，生生不息。”
如何写出不是自己亲身经历过的情感真实，《汉字的荣光》给出了答案。对描写对象的深入了解，走进ta的内心世界，透过已有真实进行合理想象，对缺失场景展开适度虚构，对遗忘历史给予恰当弥补，就是一种真实还原。
值得注意的是，历史文化散文细节的描写，不但不能违背历史的真实，而且一定是历史人物原态的延展。在《汉字的荣光》一文中，无论是寻觅王羲之《兰亭序》的来龙去脉、《兰亭序》的失而复“得”，还是追溯辛弃疾《去国帖》、祝允明《岳阳楼记》诞生的前前后后，作者都是紧扣历史事实，在真实人物的合理思维中，进行合理想象。这样的想象，不是不着边际的虚构，而是虚中有实、实中有虚的巧妙勾连，是合乎情理的延伸“真实”。
散文中的细节刻画，是作者把自己的思考融合在细微之处，艺术地表达出来。它往往传达人物的真情实感，代表或者深化了作品的主题，使读者印象深刻。散文细节中的想象，是作者通过观察和思考之后的顿悟，是通过长期生活经验与人生阅历形成的物象幻化，是特定情绪产生特殊审美之后的必然结果。虽然不一定是事实，但一定合情合理，符合现实中的人情事理。
张爱玲的散文《爱》，是根据胡兰成讲述的一个故事写成的。故事本身也许就是虚构的，但其文中有“春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。”“对门住的年青人，同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走过来，离得不远，站定了，轻轻说了一声：‘噢，你也在这里吗？’”这样的细节，就像贾平凹说的“有了真实细节，再离奇的故事都有人信”。
应当引起散文创作者重视的是，回忆性散文呈现出来的回忆细节，应当保持原发状态的真实，不能在回忆时对正在发生的事生发出丝毫修正。否则真实的细节也会被质疑。比如，回忆某件现在感到羞愧的事情，当时却自觉理直气壮，那么就不能在叙述事件原委时有愧疚表现，只能在叙述完毕后表达自己此时对彼时的悔恨。如此不但不矛盾，反而更具冲击力。
文学名篇作者的名字，往往是通过作品中的人物而让人记住的。重视散文的细节，才能创作出一篇优美散文。只有在散文中穿插进经典的细节，才能铸就不朽的散文名篇。
