纵有千种风情，更与何人说

——读《宋词小札》有感

宋词多绮语。这是吴有恒先生作序《宋词小札》的开篇之言。

绮语，美妙的词语。月上柳梢头，人约黄昏后。词之纤婉言情者，谓之绮。李商隐遣词细腻，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通，真可谓有宋以来情窦初绽。而女诗人鱼玄机言情则是大胆到无复有顾忌，易求无价宝，难得有情郎。

而在今人的解读里，绮语已含花言巧语之感，词意涵盖的范围很广，凡是令人邪思这类的爱恋言情之语，都属于绮语。禁止文艺写恋爱，成为某个特定时期的主旋律。

唐代以前，诗人作诗极少吟咏恋爱，这与古时以礼治国的体制束缚有关。父母之命，媒妁之言，是那个遥远时代的主旋律。九百多年后，痴于钻研唐宋诗词的刘逸生先生，铄古切今，融情于诗，融词于心，著作了《唐诗小札》《宋词小札》等多部作品，享誉学界。

今无意间于孔夫子旧书网，淘得一本刘逸生先生《宋词小札》，读来畅怀，相见恨晚。

他从北宋著名词人范仲淹说起，带着我对宋词园圃种的那些“小白长红”——各式各样奇花异草，来一番概略的然而又不无主观取舍的巡礼。

首巡驿站即边塞诗，他说范仲淹《渔家傲》有衰飒之气，仅此一词尤为惊艳，一笔写尽边塞的凄凉。人不寐，将军白发征夫泪。言情之衰飒，莫不是另一种绮语也。范仲淹是融情入景的能手，你看他那篇《苏幕遮》给我们描下一幅动人的秋景，和《渔家傲》不同，它是鲜艳浓烈的秋天——秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。而就在这这幅色调浓烈的画卷中，有一股强烈的感情扑人而来，黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。我们看到的不仅是秋色浓烈，更感觉到它那深挚的怀人之情。远游的人心生一缕乡思，仿佛随着夕阳的残光远远地飘荡开去，一直飘出斜阳之外，漂落在芳草萋萋的故乡，飘落在绿茵如染的自己的家院。

故乡院子里的草都长这么高了，离人还不回家？于是，“芳草”二字在唐诗宋词里，沾染了很浓的乡愁色调，诗人借芳草来暗示家乡远在天际，好像越出斜阳之外，比斜阳更要遥远了。于是，我们又不禁联想到《西厢记》，你看它这几句：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来睡染霜林醉？总是离人泪。

少年时背诵诗词，我总觉唐诗豪情万丈，而宋词旖旎多情。读书路上诸多关于诗词的书籍所涉皆浮于文章表面，抑或解读遣词造句之华丽，或寓意诗人志向之奔远，而人之真情实感寡有问津。宋词较之唐诗似乎更容易理解，摘取一两句颇似平易，而通观整篇往往有目迷五色之叹。或不知全篇命意之所在，或不知为何转了画面，或解了上文而不能解下文。明代文学家李攀龙说：上是心事，难以言传；下是新梦，可以意会。

刘逸生先生认为，对比起古人的诗来，词的注释成果是远为逊色的。有些注本，大抵以注出典故为已足；对于词的评论，又是以标举名句为多，通解全篇的著作，实在少之又少；至于谈论技法，则往往深奥难测——便纵有千种风情，更与何人说？

多年前，陈寅恪先生以自由之人格、独立之思想融诗入史，以诗证史别有一番境宇。然而普天之下，有如刘逸生先生钟情于“情”者，实不多见，强烈的情感流水落花奔迸而来，惹人爱不释手。

《宋词小札》入情入里地汲取古典诗词精华，掘出一抔美泉为今人畅饮，融情入诗化用得真好啊！正所谓，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。