王静波
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雨水后第三日，星期五，我与阿羞合谋从琐事中叛逃。
晨雾尚在运河上浮游，她裹着酡红披肩叩响门环，眼尾细纹里漾着少女的狡黠：“再不去，梅魂就要遁入流水了。”
春末的窑湾，连风都带着倦意。我和阿羞踩着褪色的青石板往码头走，青石板缝间钻出许多的野菊与荠菜花，野菊已有铜钱大小，荠菜顶着米粒似的白花，在风里颤成星子。阿羞的粗布裙摆扫过这些细小生命时，恍惚重现了她祖母在苏州郊游的模样——那位总穿民国新式旗袍的画家，临终前还在凝望病房窗外那几枝瘦瘦的梅花。
石阶覆着薄露，阿羞白色的旅游鞋沾了苍苔，倒像踏着青雾在走。五十岁的我们提着裙裾拾级而下，不知“天命”，也忘记与年龄相符的端庄，恍惚回到大学时翻墙去采玉兰的夜晚。湖水在雾中泛着泠泠青光，渡口木桩上缠着半朽的缆绳，如同被遗忘的时光脐带。
我们踩着苔痕斑驳的台阶继续走时，忽有暗香绊住步履。
断垣处三两虬梅斜逸，碎瓣旋落如泛黄信笺，疏影在石板上筛出前朝水墨。阿羞耳贴爬满地锦的残壁，白发在酡红披肩漾成荠菜花浪：“听，梅骨叩苔声。”想起二十年前在苏州艺圃，我们也是这样俯身倾听百年老梅的私语。
湖面有乌篷船摇橹自远处荡来。船工青竹篙轻轻一点，便捣碎了水中的云影天光。千年漕运往事便散作粼粼梅瓣——魏晋衣冠南渡的舟楫、晚清押运皇粮的桅灯、八十年代运煤船队的号子，此刻都沉在绿藻深处；还有那些装满窑湾“绿豆烧”与绸缎的货船，那些马帮铜铃与纤夫号子，那些曾在渡口作别的长衫与罗裙，都成了碎在涟漪里的梅花瓣；千年前南渡的士族在这里系舟，五百年前赶考的举子在此折柳，而今只剩锈蚀的锚链在石桩上缠着往事。
岸边有三三两两汉子蹲在乌篷船头抽烟，古铜色的脸闪着光，倒比身后新漆的游艇更扎眼。船尾补渔网的几个女人，粗布头巾裹住半张脸，梭子在阳光下划出银弧，像在给湖水织补丁。
"两位妹妹坐游艇还是做木船？"穿碎花衣服的船娘甩开渔网站起身，笑容可掬地问到。“每人二十，能看二十里水路呢。”她身后“新沂市文旅扶持项目”的招牌泛着崭新的冷光，衬得高大的"窑湾码头"牌匾愈发威武。
阿羞忽然拽住我衣袖，补网女人脚边的竹篓里，半截褪色戏服探出水面——靛蓝云肩浸着淤泥，金线牡丹却仍在暮春的风里招摇。这让我想起去年在无锡小娄巷见到的百年牡丹展，那些被精心养护的名花，反倒不如眼前这朵从污泥里挣出的残绣生动。
我们终究选了摇橹的木船。撑篙的船娘叫红姑，说从前渡口有近百家船户，如今只剩她们三姐妹还守着祖业。“文旅公司要把木船全换成玻璃钢的，”她竹篙一点，搅碎水底云影，“说我们补网不体面。”
如天下导游一样，红姑重复着上千万遍地渡口旧事：漕帮供奉的梅娘祠、会馆戏台上的牡丹亭、私奔在夜里消失的木板伐......
我接住一瓣飘落的梅花，却见暗红斑纹里蜷着虫噬的孔洞。“那年我们别在鬓角的，可比这圆满。”阿羞说着，从布包里取出一个精致的素瓷瓶（也可能是塑料做的也未可知），将落在水面上的梅瓣小心拾起。她的侧影与旧照片里采梅的祖母重叠——那个总在梅园写生的民国小姐，最终消失在运河的木伐上。
红姑看到此景时说："这个时令，对岸芦苇荡里倒还剩几株野梅。"
阿羞与我相视而笑。船橹摇碎春水的刹那，无数个时空的涟漪在我们脚下重叠：八百年前乘画舫赏梅的闺秀，一百年前摇橹运煤的船工，此刻斜倚船舷的两个偷闲人，都被同一缕湖风抚过发梢。
“那对私奔的年轻人，是不是也乘过这船？”古老的传说千篇一律，都这般年纪了，还对爱情这般的好奇与神往。红姑嫣然一笑："你说酒庄的长工和画梅的小姐啊，他们那晚划的是木筏。"烟斗火星明灭间，往事碎屑簌簌落入江水。
对岸野梅生在乱石滩，虬根咬进岩缝，花开得反倒比园中梅更烈。阿羞的披肩被江风鼓成帆，她忽然说起祖父临终前执意要嗅梅香：“护工折了早樱哄他，老人却摇头说：'不是这个味道的春天'。”
我们坐在船板上，上游漂来半截桃枝，料峭春寒里竟结着花苞。“像不像我们去年在尼泊尔遇见的苦行僧？”我指着那截随波逐流的桃枝。阿羞往“瓷瓶”里灌入湖水：“那位尊者说，飘零的花比枝头的更近佛性。”
日影西斜时返程，红姑似被我们感染，指着水面忽然道：“看，梅瓣鱼。”原来真有银鳞小鱼啄食水中落梅，每一摆尾都搅起细碎虹光。阿羞将半瓶梅瓣倾入湖中，绯色旋涡里仿佛有无数个春天的倒影流转。我望着那渐次散开的涟漪，轻声问道：“《红楼梦》里有黛玉葬花，你这是海葬梅花么？”
阿羞凝视着水面，唇角泛起一丝若有若无的笑意：“生命的终结不在于形式，结局都是归于自然。梅瓣入水，不过是换了一种存在的方式。你看那旋涡，不正是时光的纹路？每一片花瓣都在其中找到了自己的归途。”
我顺着她的目光望去，只见梅瓣在湖水中缓缓沉浮，仿佛在跳一支无声的舞。阳光透过水面，将它们的影子投射在湖底，与摇曳的水草交织成一幅流动的画卷。阿羞的声音再次响起，带着几分禅意：“黛玉葬花，是将花归于土；我将梅瓣倾入湖中，是将花归于水。土与水，皆是自然的怀抱。花开花落，本是天地间的常态，何必执着于形式？重要的是，它们曾在我们的生命中留下过芬芳。”
我默然，是啊，生命的终结不过是另一种开始，何必拘泥于形式？无论是土葬还是水葬，最终都是归于自然，无所谓永恒还是虚无。
老茶馆的掌柜竟还记得我们。“去年秋分煮蟹的两位姑娘？”他误将阿羞认作我妹妹。紫砂壶嘴吐出白雾，在雕花窗棂上洇出梅枝形状。我们分食着青团子，说起毕业那年偷饮梅酒，醉中将论文改作情诗。
暮色漫过湖水时，废弃的货运码头亮起灯火，穿着胶靴的船工们喝着绿豆烧哼《玉堂春》，智能音箱时不时地插播着“生命可贵，注意安全！”的警告语。阿羞解开披肩任风吹，忽然轻声说：“记得张岱在《陶庵梦忆》里写的看雪人？今天我们算是'看梅人'了。”
归途经古碑亭，月光已将“窑湾码头”的刻痕洗淡。石缝里钻出的二月兰轻轻摇曳，阿羞说这是去岁的梅魂转世。我们鞋底沾满春泥与碎梅，像踩着星月遗落的鳞片。
分别时，她将浸着梅瓣的“瓷瓶”塞给我：“供在你案头，算是镇住光阴的锚。”
我望着她隐入夜雾的背影，想起船娘修补的渔网——我们何尝不是在时间的江流里打捞碎片，将某个春日的梅香，织进生命的经纬？远处新造的画舫正播放全息投影，明代漕船与我们的木船在电子波纹中短暂交叠，又各自驶向不同的水域。
