春日小园两重景

春天，总触动人的灵感。前几日，赏樱看柳时，突发兴致，自撰一幅对联：“可怜楼西花将去，犹喜柳上春更深。”春日小园，两重景色，敝帚自珍，仔细玩味，自感还有些味道。

在小区楼房西侧的公园里，暮春的风带着些缠绵，一株株绽放了大半个月的樱花到了将谢的时候，那些或粉或白的花瓣在风里打着转，像谁失手撒了满袖的碎碎，连落在青石板上的姿态都含着眷恋——是的，这便是“可怜楼西花将去”的光景。这“可怜”二字，当是文人独有的温柔，不是无病呻吟的嗟叹，而是俯身拾花时指尖的轻颤，是看花瓣半沾尘土仍要为它找片干净草地的固执。瞧，那花枝虽然有些委顿，却还有零星几朵倔强地支棱着，像是在与时光讨价还价，硬要在谢幕前多留半分颜色。

当目光从樱花飞谢收回的刹那，公园另一边的柳枝忽然牵住了视线。不知道从什么时候开始，新绿已从柳梢往下流淌，在枝头洇开层层涟漪。说是“柳上春更深”，倒像是春意顺着柔枝在攀爬，最顶端的嫩芽还带着鹅黄的怯意，越往下越浓，到末梢竟成了能滴出水的翠色，仿佛要把春天藏在深处。清风梳柳，细长的柳叶似千万只小手在招摇，招摇的不是盛放的热烈，而是生长的笃定——看，那嫩芽挨着嫩芽，新枝缠着旧枝，似乎是在替凋零的樱花说着未竟的心事：春天从未离开，它只是换了种模样存在。

自我感觉这幅对联有点妙，妙的是用“可怜”与“犹喜”搭了一座桥，让两种情绪在小园里相逢。初读时，你可能只感觉不过是寻常的伤春与喜春，细品才会领悟其中蕴藏着光阴的辩证法。楼西的花不是突然凋零的，它“将去”的过程原是与柳树上的春深同步进行着：当第一片花瓣开始打卷，柳芽已从苞里探出尖儿；当落花铺满小径，柳叶正在风中织出绿烟。原来，自然从来不会让某一种消逝成为孤绝的句点，它早就在别处埋下了延续的伏笔。

中国人的伤春从来不是终点，而是带着期许的回望。就像这对联里的 “柳上春更深”，“更深”二字藏着对时光的信任——春天不会因为花谢而浅淡，它会在更坚韧的生命里扎根。柳枝不像花朵那样惊艳，却能从春寒料峭一直绿到盛夏，用绵长的绿影舒展着比绽放更持久的力量。

漫步小园看这两处风景，其实，联中还有未说尽的深意：所谓 “可怜”，是对美好易逝的深情凝视，而“犹喜”，则是看透轮回后的欣然颔首。花与柳原是春天的两面，一面教我们学会告别，一面教我们懂得重生。就像指尖抚过栏杆，轻轻触摸的凉润里混着落花的柔与柳叶的滑，两种温度在掌心跳成同一首关于生命的曲子——消逝从不是消失，而是以另一种方式参与永恒。

当暮色弥漫开来，楼西的花影渐渐模糊，柳树上的绿意却愈发清晰。风过时，有细碎的花瓣落在衣襟，抬头又看见柳叶在晚风中摇曳，像是在轻轻抚拭天边的霞光。这个时候，我竟忽然觉得这幅对联写的岂止是春日小园的景致，其分明是中国人刻在骨子里的生命观：在凋零处看见流转的生机，在变迁中相信不息的希望。就像那些年年归来的春天，总在旧事物的残骸里，长出新的故事。